Zuloaga: "La víctima de la fiesta"

 

Eduardo Arroyo: El retorno de las Cruzadas

Eduardo Arroyo pintó este cuadro en 2017, al cumplir ochenta años de edad.

"El retorno de las Cruzadas" es una de sus últimas obras, capital para entender al artista en su último periodo. Es un fabuloso pastiche con el que homenajea a Ignacio Zuloaga y su célebre cuadro                "Víctimas de la fiesta", pintado en 1910. 

Acaba la temporada taurina 2023

 Acaba la temporada taurina de 2023. Finalmente se han registrado los datos de184 matadores, de los cuales 123 han actuado en más de una corrida. ¿Son muchos o son pocos? ¿Son datos indicativos de la salud de la Fiesta? Todo es relativo pero podemos coger algún punto de referencia.

Si nos vamos a 1915, en plena Edad de Oro del toreo con Joselito y Belmonte rivalizando en la cumbre, el crítico Gregorio Corrochano se quejaba entonces de la turbamulta de toreros de tercera categoría, porque el escalafón registraba la "alarmante cifra" de 36 matadores.

Plaza de San Martín del Castañar

La plaza de toros de San Martín del Castañar (Salamanca, España) es una de las plazas más antiguas de España. 

Algunas fuentes dicen que es la segunda. Está situada en el Patio de Armas del Castillo de San Martín del Castañar (S. XV).

El ganadero Carvajal

El ganadero José Carvajal, onubense, fue un verdadero visionario, además de uno de los primeros ganaderos que empezó a preocuparse de verdad por la importancia de la selección en las tientas para el futuro de la ganadería y del toreo.

Carvajal poseía dos fincas en Zalamea la Real, llamadas "Las Navas" y "El Baquillo". Se hizo ganadero en 1885 comprando vacas y dos sementales a los Hermanos Arribas (de Guillena), que poseían una ganadería vazqueña.

Posteriormente, en 1896, se hizo con una punta de vacas y un semental de la célebre ganadería de Eduardo Ibarra, de puro origen Vistahermosa. Deslumbrado por la bravura ibarreña, Carvajal decidió cruzar ambas líneas, lo que supuso el primer cruce en la Historia entre ambas castas.

Tras cruzar, siguió echando lo puro Ibarra a lo cruzado, lo que provocó finalmente la absorción de la sangre vazqueña de Arribas y la creación de una gran ganadería, que, según cuentan, tenía la capacidad de ir a más.

Sin embargo, cuando la ganadería se encontraba en su mejor momento y a punto de dar el salto a la cumbre, tras la muerte de su hijo don José decidió venderla. Se la rifaron entre muchos compradores, sabedores de que era oro lo que allí había. Fue finalmente el Marqués de Villamarta quien, a pesar de haber dado ya por cerrada la adquisición de ganado para su nueva vacada dos años antes, no dudó en comprarla entera en 1919, viajando las quinientas cabezas de ganado desde Zalamea hasta Jerez.

Con el ganado de Carvajal la ganadería del Marqués de Villamarta dio un gran salto de calidad y se acabó colocando en primera fila. También en Villamarta hay ascendencia vazqueña procedente de las vacas de Medina Garvey y de Otaolaurruchi que incluyó en su lote, pero la mayor ascendencia viene de Carvajal, pues de esta línea sacó la mayor parte de los sementales.

Por su parte, el ganadero Rincón formó su ganadería con reses de González Nandín (vazqueño puro) y también con reses de su vecino José Carvajal (pues Rincón tenía su ganadería en Zufre). A ellas echó sementales de Fernando Parladé y, tras cruzar, siguió echando puro Parladé a lo cruzado. Por tanto, la ganadería de Rincón acabó siendo mayoritariamente Parladé (puro Vistahermosa) con un toque de todo lo vazqueño anterior.

Resulta que lo de Rincón, por un lado, y parte de Villamarta, por otro, acabaron en Carlos Núñez, que, así, reunió dos herencias vazqueñas; de ahí viene la variedad de capas en el encaste Núñez.

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La Fiesta en la Pintura: Índice

Pintores y cuadros recogidos en el blog.-

Alfonso X:  Milagro del toro de Plasencia

Anónimo 1: Alfarje de Silos

Arroyo, Eduardo 1: Caras de toreros

Bacarisas 1

Barceló 1

Barceló 2

Barceló 3

Barceló 4: Pase de pecho

Barjola 1: Tauromaquia

Botero 1

Capel 1

Carnicero 1: Corrida de toros en Madrid

Carnicero 2: Picador derribado

Casas 1

Casas 2

Casas 3

Casas 4

Checa

Cortellini: Francisco Montes

Dalí 1: Torero negro

Domínguez Bécquer 1: El picador José Trigo de Xerez

Doré 1

Elbo: Toros de Veragua

Ferrant 1: El alguacil entrega la llave

Fortuny 1: Picador herido

Fortuny 2: Corrida de toros

Fortuny 3: Brindis del espada en Sevilla

Fortuny 4: La Maestranza de Sevilla

García Ramos 1

Garnelo 1: Tarde de toros

Garnelo 2: Capea en Las Navas del Marqués

Goya 1: Corrida en plaza partida

Goya 2: Jerónimo José Cándido

Goya 3: El despeje de la plaza

Goya 4: Muerte del picador

Goya 5: Lance de capa en un encierro

Goya 6: Corrida de toros

Goya 7: Corrida. Suerte de varas

Goya 8: Banderillas en el campo

Guinovart 1: Tauromaquia

Hohenleiter: El patio de cuadrillas de la Plaza de Piedra de Ronda

Jiménez Aranda 1

Joli 1: Anfiteatro para una corrida de toros

Laethem 1: Toros en Benavente

Lake Price 1

Lara, Juan 1

Lizcano 1

Lucas, Eugenio 1: Cogida en una capea

Manet 1

Manet 2

Manet 3 : La corrida

Manet 4 : Torero muerto

Numancia 1: Jarro de la máscara de toro

Perea 1: Suerte de mancornar

Pérez Villaamil 1: Corrida de toros en un pueblo

Picasso 1

Picasso 2

Picasso 3

Picasso 4

Picasso 5

Picasso 6

Picasso 7

Picasso 8

Picasso 9

Picasso 10: Ocho estados del toro

Picasso 11: El aficionado

Picasso 12: La pica rota

Prieto 1:  Plaza de toros de Arcos de la Frontera

Roberto Domingo 2: La Venta de Batán

Solana 1: Corrida de toros

Sorolla 1: Los toreros

Sorolla 2: El picador herido

Sorolla 3: La Maestranza de Sevilla

Sorolla 4: Toreros saludándose

Sorolla 5. Antes de la corrida

Talavera 1: Ánfora del siglo XVII con un toreador ejecutando la estocada

Van Gogh 1: Una corrida

Vázquez Díaz 1: Ricardo Torres Bombita

White, C. 1: Corrida en Cádiz

Zamacois 1: Niños jugando al toro

Zuloaga 1: Torerillos de Turégano

Zuloaga 2: Vísperas de corrida

Suertes de capote con El Juli

La suerte de varas

La suerte de varas es el eje de la lidia. Tiene tres cometidos: 

a) Descubrir las condiciones de bravura, temperamento, comportamiento y calidades del toro. 

b) Ahormar, corregir y restar poder a su embestida, para su posterior lidia y muerte, mediante puyazos en el morrillo, breves y dosificados. 

c) Cuando las condiciones sean las propicias, crear belleza y transmitir la emoción de esta incomparable suerte. 

 La suerte de varas debe realizarse según mandan los cánones: 

- Cuadrar al toro ante su picador, quien debe ofrecer los pechos del caballo y provocar su embestida. 

- Picar sólo con la pirámide de acero, que es puya, sin introducir el encordelado, que es tope. 

- Echar el palo por delante y picar en el morrillo del toro antes de que éste llegue al peto del caballo. 

- Mientras el toro empuja, el varilarguero debe defenderse recargando su peso en la puya, echándose encima del palo y sacando su cuerpo de la montura sin rectificar ni barrenar, midiendo el castigo. 

- No debe taparse la salida al toro ni hacerle la “carioca”, salvo en algunos casos de mansedumbre en que el toro no se deja picar.

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Toreo de trinchera

Trincherilla.

 

¿Brindar subiendo al tendido?

En la Corrida Magallánica sanluqueña de 2023, Antonio Ferrera, para brindar, salta la barrera con muleta y espada, sube por todo el tendido, molestando al público, y llega al balconcillo donde está El Mangui.

Se trata de una acción reprobable (que ya le hemos visto antes), más propia de una charlotada que de un espectáculo serio. Hasta para brindar al Rey hay que hacerlo desde la arena.

 ¿Dónde queda la liturgia? ¿Dónde queda la elegancia?

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Plantas asentadas

Plantas asentadas de Rafael de Paula al trazar una verónica.

Plantas asentadas de Curro Romero al dibujar un derechazo.

 

Dalí recibe un brindis

El pintor Salvador Dalí recibe un brindis de El Cordobés.

 

Corrida concurso de ganaderías: normas en Madrid

Ofrecemos, a continuación, las bases que rigieron la corrida concurso de ganaderías que se lidió en la Plaza de Toros de Las Ventas de Madrid el domingo 25 de septiembre de 2022 (18:00h.). 

1.- Los toros de la corrida de toros concurso serán lidiados por el orden de antigüedad de sus respectivas ganaderías, quedando el orden de lidia definitivo de la siguiente manera: Juan Luis Fraile, Fermín Bohórquez, Pallarés, José Escolar, La Palmosilla y Sobral.   

2.- Los sobreros, en caso de ser necesaria su participación, también entrarán en concurso y su orden de lidia será la del toro sustituido sin tener en cuenta su antigüedad. En ningún caso el torero correspondiente podrá correr el turno.

3.- Será condición imprescindible que toda res que aspire al premio, acuda, al menos, tres veces al caballo de picar.

4.- Se marcará en el ruedo la zona del caballo delimitada entre el Tendido 7 y el Tendido 8. Se mantendrán las dos rayas habituales para el tercio de varas y otras tres rayas delimitarán la distancia a la que se arranca el toro al caballo. Con el preceptivo permiso de la autoridad, el torero podrá ordenar al picador de tanda que transgreda la raya y realice la suerte donde estime oportuno para, si fuere necesario, demostrar la máxima bravura del toro. En la tercera entrada el picador podrá utilizar el regatón.

5.- La suerte de varas se realizará conforme al reglamento.

6.- La lidia será dirigida por el torero correspondiente. Éste, admitirá sugerencias y opiniones del ganadero que lidie en ese momento y que ocupará una localidad próxima al ruedo. 

7.- Por parte de las cuadrillas y de cada torero, deberán de velar para que la suerte de varas se realice dentro de las posibilidades con igualdad de condiciones para cada animal. El presidente solicitará a todos los intervinientes presentes durante el tercio de varas que se mantengan lo más alejados posible con el fin de ensalzar la suerte de varas. 

8.- La corrida constará de un jurado formado por críticos taurinos, veterinarios, un representante de la empresa y el voto de la afición (para la categoría de toro más bravo), que podrá votar a la finalización del festejo a través de las-ventas.com y computará como un voto más junto a los del resto del jurado. El voto del púbico en la categoría de toro más bravo tendrá la consideración de voto de calidad, sirviendo de desempate en caso de empate.

9.- Premios al «TORO MÁS BRAVO DEL ENCIERRO», pudiéndose quedar, si las circunstancias lo requieren, en DESIERTO. En caso de INDULTO de un toro, se dejará a la libre decisión del jurado otorgar el premio a dicho animal, ó concedérselo a otro más completo en los tres tercios. Se designarán, también, premios al 'Mejor Picador' y 'Mejor lidiador'. 

10.- El jurado, a ser posible, deberá estar próximo para aunar deliberaciones. Caso de no ser factible, existirá la figura de un coordinador que recoja el resultado de las votaciones y lo haga público al finalizar el festejo mediante megafonía y el marcador simultáneo de la plaza.

11.- El presidente del festejo ostentará, como siempre, la máxima autoridad en la plaza y deberá estar siempre pendiente de las indicaciones que el torero le requiera.

Capa retinta

Toro bravo de capa retinta (no es raza retinta).

 

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Chicuelina de mano baja

Veamos una chicuelina de mano baja, interpretada por José Mari Manzanares en Ronda.

 

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Bajo relieve con Caza del Toro

La Caza del Toro, representada en un bajorrelieve asirio, perteneció al palacio de Nimrud construido por Asurnasirpal (siglo IX aC.).

Está ejecutado en un travesaño de 27,5 cm perteneciente a un gran respaldo de silla trabajado en marfil. Se conserva en el Museo de Irak

Sorolla 6: El Encierro

El Encierro es un óleo sobre lienzo de 358 cm x 766,5 cm pintado en 1916 por Joaquín Sorolla.

Archer Milton Huntington, fundador de la Hispanic Society of America, encargó a Sorolla en 1911 una colección para la decoración de una gran estancia rectangular con catorce paneles representativos de las distintas regiones de España. Sorolla excluye hazañas históricas y opta por las costumbres y los tipos humanos, huyendo de la ciudad y del trabajo industrial. La serie se terminó en 1919 y la sala se montó en 1926. 

 "Andalucía: El encierro" tiene casi 27 metros cuadrados y Sorolla expresaba a su mujer en sus cartas su fatiga a la hora de realizar este cuadro: "Subir y bajar cada vez que debo dar una pincelada me dejó deshecho". 

Este lienzo describe a un grupo de mayorales, dos garrochistas en primer plano, y otros tres al fondo, tras el ganado; conducen, con gallardía y temple, reses bravas hacia los cercados, pastos o a un punto de embarque, a través de un camino rural, paraje de pitas y chumberas que bordean el camino de tierra y las vías del ferrocarril, y con un ondulado horizonte recortado por un cielo nublado de múltiples colores. La presencia de las vías del tren es una de las escasas referencias del artista a la incipiente modernización e industrialización de España. Cada zona de color fue motivo de juego para el pintor, que movió sus pinceles con la elegancia y riqueza de costumbre.

Una plaza de carros

Plaza de toros montada con carros en Galinduste (Salamanca).

En todos los pueblos se hacía así.

El pase del reclinatorio

Julián García intrepeta este pase llamado del reclinatorio.

Como otros pases de características similares, es algo que no ha trascendido.

Jorge Guillén: "Mi corazón"

Mi corazón, cuyo peligro adoro,

no es una mera frase cortesana:

el hombre entero afronta siempre al toro

con peligro mortal. Así se afana.

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Alguacil según sale en las Fiestas de los Toros

"Aguacil según sale en las Fiestas de los Toros" es un dibujo sobre papel verjurado, grueso, amarillento. La técnica es pincel y aguada de colores. Sus dimensiones son: 238 x 178 mm, en hoja de 295 x 230 mm.

El autor es Manuel de la Cruz (1750-1792).

Se representa a un alguacil a caballo, llevando en la mano la llave del toril.

Se conserva en la Biblioteca Nacional, dentro de la colección de Dibujos de indumentaria de España. 

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Goya 10: Plaza partida

 Francisco de Goya

Hacia 1825

Grabado litográfico Tauromaquia

Litografía a lápiz y rascador 302 x 415 mm

Edición: Burdeos Lith. de Gaulon

La estampa Plaza Partida pertenece, junto con El famoso americano Mariano Ceballos, Bravo Toro y Dibersión de España al conjunto titulado Los Toros de Burdeos, realizado en 1825 en Francia. Son cuatro litografías que muestran un dominio técnico muy superior al de las realizadas anteriormente en España. La imagen presenta una plaza de toros dividida en dos, a la izquierda están poniendo las banderillas, con un caballo muerto en el ruedo y una multitud enardecida al fondo. A la derecha, entra el torero a matar, con el sombrero y el capote en el suelo, mientras varias personas que están en el ruedo se alejan hacia los tendidos, completamente ocupados por una gran masa de gente.

Biblioteca Nacional

Toro desmandado

Año 1637

El 20 de diciembre, durante las vísperas de las fiestas con toros que se hacían en Jerez, un toro desmanado entró en la iglesia de Santo Domingo destruyendo la pila bautismal, la cual tuvo que ser sufragada por el Cabildo Municipal.

Escena taurina en Sayburc

En Sayburc (Turquía) se ha excavado un túmulo neolítico del año 9000 aC. que contiene un edificio comunal de once metros de diámetro construído en roca caliza; en él que hay unos bancos empotrados que, sobre su parte frontal, presentan decoración en relieve.

Una de las representaciones muestra a un toro y un hombre frente a frente. El hombre sostiene una especie de cuerda terminada en un extremo bifurcado, con el que llama la atención del animal que está en actitud de ataque.

Se trata de la escena en relieve narrativa más antigua de que se tiene constancia. Data de una época en que los cazadores recolectores están cambiando a la agricultura y a los asentamientos permanentes.

La forma de representar al toro es muy similar a la que se utiliza en el templo de Gobleki, sobre cuyo yacimiento tenemos en este blog una entrada que podemos ver pinchando aquí.

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Toro en moneda ibera

Prueba de la importancia que la figura del toro tenía para los iberos es esta moneda de bronce. En su reverso aparece representado un toro con una luna creciente, dentro de una inscripción en lengua ibera.

Se trata de un semis y está acuñada en la ciudad de Cástulo. Se conserva en el Museo Ibero de Jaén.

Alberti, banderillero de Sánchez Mejías

El poeta Rafael Alberti nos cuenta su aventura taurina.

Yo era muy amigo de Ignacio Sánchez Mejías, el grandísimo torero de la Edad de Oro del toreo, del momento de Joselito, Belmonte, el Niño de la Palma...

Sánchez Mejías me decía: "Mira, tú como poeta te vas a morir de hambre; los poetas no ganan nada. Yo te voy a nombrar banderillero de mi cuadrilla y te voy a pagar muy bien aunque de momento no pongas banderillas". Efectivamente, hicimos un contrato para una corrida en Pontevedra, en Galicia.

Ese día me citó en el tren por la noche, en Venta de Baños, donde se subió Cagancho, un torero maravilloso, y Antonio Márquez, el marido de Conchita Piquer.

Afortunadamente los gallegos no entendían mucho de toros y eso me sirvió de mucho, porque Ignacio me dio un traje naranja y negro, que no se usa mucho. Se lo había hecho de luto por la muerte de su cuñado Joselito. La montera me la prestó Cagancho y Márquez, el capote de luces para hacer el paseo.

Yo pensaba: "La gente se va a poner en contra de mí. Cuando se den cuenta de que hay un torero que no va a torear y que va vestido de negro me van a matar". Salí e hice el paseíllo. En las plazas de toros hay cuatro burladeros; Ignacio me dijo: "Colócate ahí".

Enfrente exactamente salió un toro como la catedral de Burgos y se vino flechado hacia mí. Normalmente, cuando uno está quieto los toros no te embisten. Yo estaba muerto de miedo. Vino el toro y le dio una cornada al burladero pero no lo rompió afortunadamente. Estuve viendo la corrida todo el tiempo en aquel burladero ante la burla de Ignacio, que me hizo pasar ese susto.

Volvimos al hotel. Esa tarde, después de decirme Ignacio que iba a torear como banderillero suyo, le dije a su apoderado, que era el padre de los Dominguines: "Mire, yo con estas medias rosas de bailarín no quiero nada; tengo cuarenta y tres años (sic) y no quiero seguir toreando". 

Así que deshice todos los contratos el mismo día que me había invitado a torear en la plaza de Pontevedra.

Manet 4: Torero muerto

Manet pintó en 1864 este óleo sobre lienzo titulado "Torero muerto".

 

El cuadro mide 153 cm x 76 cm. Se conserva en la Galería Nacional de Arte, Washington.

Manet 3: La corrida

El cuadro "La corrida" de Eduardo Manet

 fue pintado en el año 1864. Mide 109 cm x 50 cm. Se conserva en la Frick Collection, de Nueva York. Algunos críticos piensan que formó parte de un cuadro inicial más grande, al que pertenecería también el óleo "Torero muerto".

Roberto Domingo 2: La Venta del Batán

 

Los toros en los años 60

En el año 1960 de lo que se hablaba en España era de la competencia entre Luis Miguel Dominguín y su cuñado Antonio Ordóñez. Después torearon juntos diez corridas en plazas importantes, cuatro de ellas mano a mano. Tres cornadas graves de cada torero acabaron con la retirada momentánea de Luis Miguel.

El toro de estos años no era el toro pequeño de después de la guerra ni el toro afeitado que había denunciado en 1952 Antonio Bienvenida (alternativado en1942). Ahora salía un toro cuajado, encastado y astifino, pero no con los kilos de hoy, que no se soportan bien en los esqueletos de la mayoría de los encastes actuales.

Los 60 son la época dorada de dos ganaderías que representaban al toro exigente y que cayeron posteriormente: Conde de la Corte y Pablo Romero (hoy Partido de Resina). Es también la época de otras ganaderías que ofrecían toros reclamados por las figuras: Carlos Núñez y Juan Pedro Domecq. También triunfaban hierros existentes hoy pero que han perdido el aprecio: Galache y Buendía.

En 1968 surgió el Libro de Registro de Ganaderías Bravas y el marcado de las reses con el guarismo del año de su nacimiento.

La plantilla de toreros de esta época era impresionante y ha dejado tantos nombres en la historia que algunos la llaman la “Edad de Platino del Toreo”.

Gregorio Sánchez (1956) arrancó la década con la gesta de torear seis toros en Madrid en una corrida benéfica, cortando siete orejas y con dos vueltas al ruedo a hombros. El toro más gordo pesó 504 kilos. Los otros cinco tuvieron, de media, 470. La corrida completa duró 1 hora y 9 minutos.

Él y otros toreros que destacaron en la década de los sesenta provenían de los años cincuenta, como Litri (1949), Aparicio (1950), Antonio Ordóñez (1951), Pedrés (1952), Antoñete (1952), Chamaco (1956), Joaquín Bernadó (1956),  Jaime Ostos (1956), Fermín Murillo (1957), Victoriano Valencia (1958), Diego Puerta (1958) o Juan Mondeño (1959).

La Fiesta estaba muy viva, básicamente porque existía aquel plantel de toreros, en el que los mejores eran buenísimos; los menos buenos eran muy buenos; los regulares eran buenos y de los malos no había ninguno que no supiera torear. El Sanatorio de Toreros estaba siempre lleno, pero todos los toreros tenían torería en el ruedo y en la calle.

A partir de 1960 fueron tomando la alternativa otros que seguidamente dominarían el panorama: Curro Romero (1959), Paco Camino (1960), Rafael de Paula (1960), El Viti (1961), Pepe Osuna (1962), El Cordobés (1963), Luis Parra Jerezano (1964), José Fuentes (1965), Palomo Linares (1966) o Miguel Márquez (1968).